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调音台的调音技巧

一个简略而又完整的音响系统,从开端到结束起码包含了话筒¶••⊿调音台¶••⊿功放¶••⊿音箱四个单元••。当然,调音师实际应用的音响系统要比此复杂得多,在多路信号输入的时候,除了话筒,还会有DVD影碟机(或者CD机)¶••⊿录放音卡座¶••⊿MD卡座等••。此外,还会用到专业声频处理设备如混响器¶••⊿延时器¶••⊿勉励器¶••⊿压限器¶••⊿扩大器¶••⊿均衡器¶••⊿分频器等••。但是,从全部工作流程来看,调音台无疑位于要害和枢纽的地位,起着承上启下的作用,因而调音师的调节便起着至为重要的作用••。

¶••⊿调音台的功效

在应用调音台之前,对于调音台的功效我们要有充分的懂得••。调音台是专业音响系统中最重要的设备,一套专业音响系统往往是以调音台为核心••。

常用的调音台能同时吸收8~24路不同的信号,并分辨对这些信号在音色和幅度上进行调剂加工处理••。

一般来说,调音台有四个重要功效••。

第一个功效是对节目信号进行放大••。当各种不同节目源的信号进入调音台后,其不同的信号所需的放大批也不尽雷同,所以调音台必须能分辨处理不同的信号••。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不雷同,当然就需要分辨进行处理••。

第二个功效是分辨对各种信号进行频率调剂(即调音)••。我们知道,不同的信号,由于其频谱散布,谐波成分等方面的原因,形成不同的音色,而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变更••。音响师要根据不同的扩音环境,对进入调音台的不同声音信号分辨进行加工,使其声音尽可能接近原声••。调音台的每个声道都具有雷同的处理手段,如:3段均衡¶••⊿增益把持器¶••⊿高通滤波器等••。

第三个功效是信号的合并••。调音台将各路信号调剂后,要将各种信号合并成标准的左右声道(立体声)情势输出,作为下一级设备的输入信号应用,这是最基础的功效••。

第四个功效是分配功效••。调音台除了立体声的主输出外,还能供给两路以上的赞助输出信号,这类信号有两种用处,一是音响室监听或舞台返听;二是做效果器的勉励信号用••。

也有人把它的功效简略的归纳为:

* 拾取信号,进行放大;

* 按需要进行高¶••⊿中¶••⊿低音的声调均衡;

* 将信号按需要送入左右母线或进行编组把持;

* 对送入赞助母线的信号进行艺术处理;

* 按请求进行输出把持••。

但是,无论怎么表述,其功效都是一致的••。调音师的一切工作都要以调音台的功效为核心来展开••。

二¶••⊿调音台的功效分区

当我们刚开端接触调音台的时候,很容易会被它面板上花花绿绿¶••⊿数目众多的旋钮和推杆弄得眼花纷乱和手足无措••。但实际上,每一路的推杆和旋钮的意义都是完整一样的,所以我们只需要集中精力懂得一个通道的操作方法就可以通盘控制一个调音台的应用••。

接触到的调音台都是8路到24路的,4路的较少,而路数最多的却有96路乃至更多的••。但是,不管路数或多或少,调音台对于每一路的把持都

分为主控和赞助把持两部分••。赞助信号有独立的输出口,可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号••。

现在,就让我们对调音台的一个通道做一节解剖••。

1.信号输入口

一条通道都有一种或几种规格的信号输入口,用于连接系统中的录音机¶••⊿音源¶••⊿采样器或合成器等的音频输出口,或者插上动圈¶••⊿电容¶••⊿话筒等••。平衡式

输入重要用于话筒输入,非平衡式输入则重要用于线路输入••。需要注意的是,在应用电容话筒的时候,
48V的电容话筒电源开关必须打开••。
2.增益钮(trim)
和输入口紧连的通常是一个调节旋钮,我们称之为增益钮(trim),是用来调剂信号输入量的,即当信号太强时对其削减,太弱时则对其提升(有时,增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替,当该按钮按下或抬起时,输入信号即被做必定幅度的衰减)••。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口,调剂适当,即可保证调音台下一级的处理电路能吸收到充分且“干净”的信号••。
3.音量推子
当增益旋钮设置好以后,你就可以应用通道的音量推子(或者音量旋钮,通常位于调音台面板的最下端)来断定该通道信号发送给总线的音量大小••。音量推子实际上是一个衰减器,用于对该通道的输出信号进行衰减••。当推子位于最下端(或音量旋钮位于最左端)时,信号被无穷衰减,这时,该通道没有信号输出••。
4.声像(PAN)旋钮
在音量推子的上方,可以创造一个声像(PAN)旋钮,它是用来调剂该通道信号在左右音箱之间的立体声地位••。
5••。哑音(MUTE)和独奏(SOLO)按钮
有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮,即哑音(MUTE)和独奏(SOLO)按钮••。哑音按钮可以不用动音量推子,就将混音总线中该通道的信号关闭••。当该通道的输出音量已经被准确调剂好¶••⊿而不想再去碰它时,这个功效显然是很有用的••。当独奏按钮被按下时,则其他独奏按钮没被按下的通道不出声••。
6.均衡
绝大多数调音台都供给了必定的通道均衡功效••。很多并不是十分专业的调音台所供给的都是分段均衡功效,反响到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮,当调剂这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号,即被提升或衰减••。以上也通常被称为两段均衡,而三段均衡则多了一个对中频段(mid)进行提升或衰减的旋钮••。另外一些调音台还增长了一个选择中频点的旋钮,我们称之为半参数中频均衡,而全参数中频均衡不但能选定中央频点,而且还能选择一段频率领域来实行提升或衰减••。
7.赞助发送(SEND,也称效果发送)钮
一般调音台每个通道都设计了2~6个赞助发送钮••。这些旋钮可以把持该通道信号发送给各赞助输出口(Aux SEND)的信号量,几个通道的信号可以通过赞助旋钮同时辅出到一个赞助口••。当赞助输出口连接了效果器后,则由赞助口输出的信号通过效果器处理后,由效果器的输出口返回至调音台的赞助返回输入口(Aux RETURN),然后同总线信号进行混杂••。
把持赞助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分••。在现场录音中,赞助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听••。
8.磁带/线路(Tape/Line)的切换开关
为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路(Tape/Line)的切换开关••。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出••。当进行多轨录音时,这个开关应放置在线路输入状态;录音完成后,对多轨信号进行缩混时,这个开关应放置在磁带输入状态,这时,各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量••。
9.断点插入口(INSERT)
有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外,还有一个断点插入口(INSERT),用于连接l/4英寸的立体声插头(分为头-Tip¶••⊿环-Ring¶••⊿套管-Sleeve三个部分)••。当该口没有插头接入时,该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理;当有插头接入时,该通道的输入信号被断开,由插头的Tip部分发送给外部效果器,经处理后的信号由Ring部分返回至该通道,然后再进行增益¶••⊿均衡¶••⊿声像¶••⊿音量等调节最后输出至调音台的立体声总线••。像勉励器¶••⊿压限器等一般采用这种方法与调音台连接••。用这种方法可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必应用效果发送及返回把持••。
10. 总线把持
最终,由各通道输出的信号混杂在一起,然落后入立体声总线••。总线把持部分一般有把持左/
右声道的两个(或一个)主音量推子¶••⊿调剂效果返回量的把持钮¶••⊿耳机音量的输出把持钮¶••⊿赞助输出口音量把持钮(赞助输出口输出的信号是部分或全部通道的混杂信号)••。关于赞助输出的各种机动运用,
在此暂无篇幅做更多的讲解••。
11. UV唆使器
一个调音台一般会有两个或更多VU(Volume Unit的缩写,意思为音量唆使)唆使器••。有的唆使器是那种老式的指针表,有的则是LED(发光二极管)方法的电平表••。有的调音台可以通过切换用一对唆使器显示不同总线及通道的电平;有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU唆使器
三¶••⊿调音台的调音技巧
调音台的功效和功效分区我们都有了明确的懂得,那么,下一步我们就可以对调音台进行具体调节了••。
调音技巧有许多方面,但总结起来重要是音质补偿¶••⊿音量调剂以及声音信号的艺术加工,这里重要讲前两者••。
1.音质补偿
调音台的音质补偿是为了联合声源进行加工,不仅是技巧性的也是艺术性的,而且要与听众的听觉心理联合起来••。
音质补偿就是运用音质补偿器,调剂各频段的中心频率来转变声音的音色••。音质补偿必须遵守下列原则••。
(1)低音补偿
16Hz~64Hz为最低音,现有乐器所能奏出最低音的是管风琴,它可奏出16Hz,这样低的频率人耳一般是听不到的,但是身材可以感受到;从20Hz~64Hz人耳是能听到的,但是必须应用高保真设备才干播放出来••。从63Hz~250Hz才是低音区,它是我们低音补偿的重中之重,这一频段对音乐非常重要,它是音乐的基础,低音节奏型乐器均属于这一频段,这类乐器音质调剂的好坏,决定着音乐骨架是否完整••。因此,低频特征要用平线,这样可以使声音饱满而自然,当然,也可根据乐器的请求和爱好来补偿••。
(2)中音补偿
从250Hz~2000Hz为中低音区,这一频段在传输和录音过程中最不易受到丧失,是声音的骨干力量••。2000Hz~4000Hz为中高音区,这一频段对声音的清楚度与明亮度有重要贡献,也是我们最重要的调控对象••。如果声音混浊¶••⊿音色太暗可提升这一频段,声音过硬时可以进行衰减使它柔软,声音发闷时可以提升使它明亮,但是,提升过多则声音会刺耳••。语言或歌声通常都要调剂这一频段••。
(3)高音补偿
从4000Hz~8000Hz为高音区,对高音区可以保持平线特征,保持平线特征时声音的自然度好••。也可根据乐曲内容和声源特征来进行相应地衰减或提升,但是千万要注意的是,无论衰减或提升都要适度而不能过多,否则声音会不自然甚至涌现金属声••。8000Hz以上为最高音区,这一频段对音色有重要贡献,也属于我们的调控对象,可联合声源的音色进行适当的补偿••。
人耳对音色的感到是比较敏锐的,它能直接判别声音是否逼真••。如果对音色处理不好,不但会使声音单调,枯燥乏味,而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真,因此不可疏忽音色处理即声音补偿的重要性••。具体到歌手演唱,对于男声来说,大多数人的声音比较低沉,缺乏高音,为进步演唱的清楚度,一般可对3kHz的频率万分进行补偿;对于女声来说,高音又显得过多,声音发“尖”,为使声音宏亮,不至于太刺耳,一般可对400Hz频率成分进行补偿••。
由此可见,音质补偿的原则应当是平线¶••⊿适度和必要••。如果声音是真实自然的话,保持平线,
而一旦有必要则必须进行适度的调剂••。不论对哪一频段进行补偿都需联合节目内容和听觉效果,同时还要配合音量调剂,以达到总体上的平衡••。
实际上,我们可以知道,我们所进行的音质补偿其实重要都是在缭绕着上图的均衡(即通道均衡)来进行••。
2.音量调剂
音量调剂有两个目标:一是把持声音信号的动态领域,二是调剂各路信号的比例关系••。音量调剂需要与音质补偿联合起来进行,因为音量与频率是分不开的••。因此,在调音之前,对于原声信号的动态电平¶••⊿频率特征以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸,需要多次试听¶••⊿重复调试,同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果••。音量调剂要遵守如下原则••。
(1)动态领域的把持
我们知道,各种声源的动态领域大小不一,交响乐队可有100分贝的动态领域,语言声却只有
40分贝左右••。调音台要把持的动态领域大约在60分贝左右••。声音信号的动态可以分为强信号¶••⊿中等信号¶••⊿微弱信号三类••。强信号的最高电平要把持在音量表的0分贝处,中等信号要把持在-10分贝处,弱信号则要把持在-40到-20分贝之间••。需要注意的是,弱信号至少要高于噪声程度6分贝,我们可以通过进步弱信号的电平来进步信噪比,信号音量越大,信噪比越高,就越能降低噪声••。要知道,噪声是录音和放音的天敌,我们调音的一个重要任务就是降噪,而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来进步信噪比••。





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